quinta-feira, 30 de julho de 2015




 
Carl Begas (The Elder), 1821 - The Begas Family
 
Dosso Dossi, 1528 - Diana and Calisto
 
Jan de Bray, 1669 - The de Bray Family (The Banquet of Antony and Cleopatra)
 
Jan van Eyck -The Virgin by Chancellor Rolin
 
Pierre Mignard, 1691 - The Marquise de Seignelay and Two of her Children 
 
 
 
 

 
 
 
 
Jacob Jordaens, artista flamengo, nasceu em Antuérpia, em 1593, numa família de comerciantes de linho. Foi aluno de Adam van Noort (desde 1607), com quem Rubens  estudou por algum tempo. Mais tarde, Jordaens casou com a filha de Noort, Catharina. Em 1615 ele se juntou à Corporação de São Lucas e, em 1621, tornou-se seu diácono.
Jordaens pintou temas religiosos, mitológicos e históricos, retratos e cenas de gênero, além de grandes e monumentais decorações. A princípio, marcado pela influência de Caravaggio, prevalecem as cenas noturnas com iluminação  a velas ou ao luar. A individualidade do jovem mestre foi revelada em composições gradiosas, onde várias imagens enchiam toda a superfície do quadro, mas onde faltava profundidade. Este método não mudou durante a vida do artista.  Talvez fosse o resultado de seu trabalho em cortinas, que ele desenhava, pintava sobre linho e que eram vendidas por seu pai.
Jordaens nunca visitou a Itália, nem tentou imitar o estilo italiano. Seu modo de ser leva-o para perto de Rubens, em cujo ateliê  trabalhou várias vezes. Jordaens adotou o estilo de Rubens, mas  não tinha a sua inexaurível fantasia. Mesmo os motivos religiosos e mitológicos são interpretados por ele como pintura de gênero, seus personagens são inspirados na natureza e tirados da vida cotidiana. Algumas vezes as pinturas de Jordaens parecem sobrecarregadas, com imagens volumosas, como em Allegory of Fertility.
O talento de Jordaens se revelava em pinturas em que buscava assunto no folclore. em fábulas, provérbios e contos. Os museus de Moscou, Kassel, Budapeste, Munique e Bruxelas têm variações do quadro The Satyr and the Farmer's Family, tendo uma fábula como enredo. Em 1634, sob a supervisão de Rubens, Jordaens e vários  outros pintores trabalharam numa grande encomenda de um magistrado de Antuérpia: as decorações para a visita do Príncipe Ferdinand à cidade.
Depois da morte de Rubens, Jordaens tornou-se o líder da escola de Antuérpia, executando inumeráveis encomendas para a Igreja e a corte entre 1640 e 1650, inclusive 22 quadros para o salão da Raínha Henrietta Maria, em Greenwich, trabalhos para as cortes da Escandinávia e da França.
Em 1650 o artista converteu-se ao Calvinismo, mas continuou a receber encomendas da Igreja Católica. Os pintores do seu ateliê cada vez adquirem maior importância, realizando trabalhos decorativos grandiosos e pomposos, e Jordaens gradualmente perde sua originalidade. O artista morreu em 1678 em Antuérpia.
Jacob Jordaens foi um dos grandes pintores barrocos flamengos, junto com Rubens e van Dyck.
 
 
1615-20 - Portrait of a Young Married Couple
Museum of Fine Arts, Boston, USA
 
1620-25 - The Four Evangelists
Musée du Louvre, Paris, France
 
1621 - The Family of the Artist
Museo del Prado, Madrid, Spain
 
 1638 - As the Old Sang the Young Play Pipes
Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, Antwerp, Belgium
 
 
1638 - The King Drinks 2 
Musées Royaux des Beaux-Arts, Brussels, Belgium
 
Adoration of the Shepherds 
Mauritshuis, The Hague, Netherlands
 
 
 
 

 




Jacaranda alley, La Plata / Argentina (by Damian Iomha). - See more at: http://visitheworld.tumblr.com/#sthash.HHWpikkD.dpuf


terça-feira, 21 de julho de 2015






No Egipto


 

O nascimento do futebol em Portugal na «HISTÓRIA DO FUTEBOL» de MARINA TAVARES DIAS.
A primeira fotografia de um desafio é anterior à instituição de redes nas balizas.
Escreve a autora no livro que a revela:

"O jornal quinzenal «O Sport», de breve publicação no ano de 1894, confere já grande destaque à modalidade cujo impacto público não parara de alargar-se nos últimos dois anos. Este é o primeiro título lisboeta inteiramente dedicado a temas desportivos, estando a sua fundação ligada a sócios do Real Gymnasio Club Português, entre os quais se destaca Carlos Xafredo, director da nova publicação. Utilizando um método muito em voga na época (albumina fotográfica colada ao centro da primeira página), o jornal apresenta uma das primeiras imagens de um desafio de futebol em Portugal. A legenda – na última página – refere-o nos seguintes termos:

'A photographia que acompanha o nosso primeiro número é um interessante instantâneo photographico do ‘match’ de ‘football’ que se realizou no dia 25 de Março de 1893 na Quinta Nova em Carcavellos entre o ‘team’ do C.C. [Carcavellos Club] e o do R.G.C.P. [Real Gymnasio Club Portuguez].
Este ‘match’ ficou empatado marcando cada ‘team’ um ‘goal’, e era desforra do que se tinha realizado em 8 de Dezembro de 1893 [sic] no qual o R.G.C.P. perdera por 6 ‘goals’. [...]" (continua no livro)